Teatro fundado en Saint-Gall (Suiza) en 1956 por Hans Hiller, que primero se llamó Sankt Galler Puppentheater. Profesor en el instituto cantonal, Hiller montó en 1956 para el centenario del instituto la obra grotesca de Egon Friedell y Alfred Polgar Goethe im Examen (Goethe hace un examen) con tal éxito que rápidamente se decidió a fundar un teatro de títeres. El recuerdo del St. Gallen Marionettentheater de Scherrer estaba aún vivo. En un primer momento, Hiller encontró unas salas para acoger representaciones realizadas por artistas amateur del Este de Suiza, pero, a partir de 1959, consiguió que le reservaran una sala en un edificio en construcción: en estas condiciones pudo ofrecer a un público infantil y adulto alrededor de treinta representaciones para títeres al año.

Hiller mismo monta uno o dos espectáculos al año que salen de gira por la región y por el extranjero. Además, el Kleines Sommertheater (Pequeño Teatro de Verano) presenta espectáculos originales a un público adulto en el mes de agosto. Los montan grupos de actores amateur que garantizan la puesta en escena.

A lo largo de las primeras temporadas, realizó sobre todo obras para marionetas de hilos como Von dem Fischer un siner Fru (Del pescador y su mujer, 1956) de Klara Fehrlin, Kalif Storch (Califa cisne, 1957) de Magda Werder o Der Kreidekreis (El círculo de tiza, 1969) de Wilhelm Preetorius, pero también se montaron obras para títeres de guante como D’Lismerhex (La bruja de Lismer) de Ursula Hiller, Vogel Gryff (El pájaro Gryff) de Jörg Widmer o Wilhelm Busch Programm (Programa Wilhelm Busch) de Rudolf Stössel. Más tarde, trabajó con las sombras y con los títeres de varilla, como por ejemplo en la ópera Seraphine oder die stumme Apothekerin (Serafina o la farmacéutica muda) de H. Sutermeister. Más experimentales fueron los personajes plegables estereométricos para el cabaret Pressi-flage (1972), las figuras a base de raíces para Fausto o el dispositivo mitad figuras, mitad proyecciones para Schattenspieler Luchsens Neckarreise (El viaje sobre el Neckar del exhibicionista de sombras Luchs), todas obras de R. Stössel. En el curso de los años 80, por fin se montaron obras originales como Nacht der offenen Tür (La noche de las puertas abiertas) o Bozzi, eine unglaubliche Geschichte (Bozzi, una historia increíble). La sustitución de Hiller en el puesto de director por su colaborador Tobias Ryser dio lugar a nuevas experimentaciones: títeres sobre mesa en Erec und Enite (Erec y Enid, 1988), basada en la leyenda artúrica, o la convivencia de títeres y actores de carne y hueso, como en Hochzeitsnacht mit Noah (Noche de bodas con Noé, 1990). Posteriormente hemos podido ver coproducciones como Kalif Storch con la compañía del Störgeli (1997) u Odisea, con la compañía Parfin de siècle (1999). Heidi, das Original (Heidi, la original, 2001) fue montada en asociación con estudiantes de la Hochschule für Schauspielkunst “Ernst Busch” Berlin Abteilung Puppenspielkunst (Escuela Nacional de Arte Dramático de Berlín) y Gott würfelt nicht (Dios no juega a los dados, 2005) con el Teatro de Figuras Spalanzani, de Berlín también. Este tipo de coproducciones y el hecho de recurrir a especialistas alimentan un repertorio ambicioso que se renueva constantemente.