Director, escultor, diseñador de marionetas, artista y director de animación iraní.Nosrat Karimi amó la escultura y el teatro desde la infancia, siendo estimulado por su hermano pintor, Ali Karimi.Después de la secundaria, trabajó en teatros de Teherán maquillando, escribiendo y dirigiendo.En 1952, residió en Roma durante seis meses, en los que, presentado por un embajador iraní al director de cine, Vittorio de Sica, Karimi ejerció como su tercer asistente durante dos meses.

Más tarde, en Praga, Karimi estudió en la Academia de las Artes, donde se sintió atraído por el cine de animación con muñecos y estudió en el taller de maquillaje del Teatro Nacional de Praga. En 1964 volvió a Irán con un título de Maestría en Artes, e inmediatamente dirigió un taller de animación para el Ministerio de Arte y Cultura. Karimi también enseñó en la facultad de Bellas Artes de la Universidad de Teherán y en la Academia de Arte Dramático. Algunas de sus obras más conocidas de este periodo son Del-e Moosh (Corazón de Ratón), Poost-e Palang (Piel de Leopardo, 1966, una película con muñecos basada en un famoso cuento persa), Malek Jamshid (Rey Jamshid, 1967, una película basada en Shah-Nameh de Ferdowsi El Libro de los Reyes), la epopeya nacional de Irán), Shekar-e Mah (A la caza de la Luna, 1968, película), y Peydayesh-e Atash(Nacimiento del Fuego,1974, película).

En 1972, Nosrat Karimiintrodujo las marionetas como especialidad en la Universidad de Teherán e invitó a Oscar Batek de Checoslovaquia a inaugurar el curso.Inicialmente diseñado como un itinerario de dos años, el programa de marionetas se expandió a un grado de cuatro años de licenciatura en Artes.

En 1987, Nosrat Karimi creó la obra de marionetas, Mehman-e Nakhandeh (El Visitante no Invitado), y en 1996-1997 produjo para un canal privado la serie de muñecos para televisión Vorujak (Revoltoso).

Sus otros trabajos en la era de la posrevolución incluyen cortos para televisión sobre control de la contaminación y cuidado de la salud. Ha escrito libros sobre teatro y cine. Por su trabajo en educación y su uso de la escultura en el cine y la televisión es considerado el “Padre del Moderno Teatro de Marionetas en Irán”.

(Véase Irán.)