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Ensamblaje

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Técnica de fabricación de marionetas. Sirve para realizar marionetas compuestas – un poco de la misma manera en la que, en pintura, Arcimboldo (1527-1593) representó sus “cabezas compuestas” con la ayuda de flores, frutas y verduras. La combinación de objetos variados, objetos manufacturados, quincallas, herramientas, utensilios de cocina o elementos naturales, como verduras y frutas, dan todo su sentido al teatro de objetos. Todos estos elementos están articulados mediante ligaduras, bisagras u otros sistemas utilizando diversas técnicas de montaje que difieren en función del material: pegado, sujeción, grapado, clavado, atornillado, soldadura, etc. Uno de los primeros titiriteros en utilizar la combinación de objetos fue el húngaro Géza Blattner con su teatro del Arc-en-ciel, en París, en 1930: “los números los daba a conocer un conferenciante de fantasía ideado por Blattner y cuyos pies eran ruedas de bicicleta; la cabeza, una antena de radio; las orejas, auriculares telefónicos; un imán hacía las veces de corazón” (André-Charles Gervais). Desde 1919 hasta 1933, la Bauhaus imprimió su huella sobre la arquitectura y las artes visuales, pero también sobre el teatro y sobre los títeres, algunos de los cuales eran el resultado de la combinación de formas y de volúmenes geométricos como los de Kurt Schmidt para Las Aventuras del pequeño jorobado o para El médico y su sirviente. Paul Klee fabricó marionetas de guante para su hijo Felix combinando materiales reciclados; algunos de ellos evocaban el arte africano.
Los materiales más incongruentes pueden caber en la composición de marionetas fabricadas de esta manera. Georges Tournaire y Bob Gouge combinaron piezas de ropa en Cravates circus. Las formas animadas del alemán Harry Kramer para su Teatro mecánico resultaban de las combinaciones de elementos imprevisibles, que recuerdan el arte primitivo y algunas obras surrealistas. Uno de sus personajes presentaba una forma con dos inmensos agujeros para los ojos, montados sobre un muelle en espiral, brazos y manos de alambre, un boceto de cuerpo colocado sobre una carretilla de ruedas. Entre 1955 y 1959, en París, Harry Kramer presentó un espectáculo titulado Señales de la sombra con un Manifiesto por un teatro del objeto, combinaciones de ruedas caladas, esculturas embrionarias sobre monociclos, autómatas teledirigidos, orquestados con una precisión de relojería sobre una música concreta, efectos luminosos, sin dialogo, sin concesión ni alusión a cualquier trabajo de actor. Las marionetas de Vera Brody para la opereta Sobre Marte, montada en el Teatro Nacional de Títeres de Budapest en 1960, estaban construidas con objetos extraños, cajas, tubos, bolas metálicas, una hélice sobre la cabeza, alfileres, una capa de tela, una bufanda de muselina. En el espectáculo Pero, yo prefiero la carlota a la frambuesa (1985), Marcel Violette combinó moldes para tartas para crear una marioneta de varillas, bautizada el Soldado Pastelero. Un ejemplo destacable es el del pintor Enrico Baj, quien realizó las marionetas con manipulación ‘equiplana’ del Rey Ubu de Massimo Schuster (1984) tomando como material de base piezas metálicas de Meccano®. Por último, volviendo a Arcimboldo, la compañía de la Échelle de Pau utilizó en su Ópera bufa fruta, verduras y comestibles manipulados directamente con la mano, sobre la mesa.

Bibliografía

  • Gervais André-Charles, Marionnettes et marionnettistes de France, Paris, Bordas, 1947.