Dinastía de titiriteros bruselenses. En Bruselas, en el populoso barrio de Marolles, entre titiriteros como Michel Cautaerts o la Mère Thomas, Antoine Genty (1804-1890), se distinguió por su juego, su elocuencia, su sentido de la “propaganda” y su excepcional longevidad: actuó de 1835 a 1880. Analfabeto, recitaba de memoria Les Quatre Fils Aymon (Los Cuatro Hijos Aymon), Ourson et Valentin (Ourson y Valentin), Vivier et Malagasse (Vivier y Malagasse), así como leyendas populares. Su nombre, pronunciado Tôône a la bruselense, se impuso a sus sucesores en una especie de dinastía popular y adoptiva establecida en 1931 por Les Amis de la marionnette (Los amigos del títere), dinastía en la que los titiriteros se siguen no por filiación directa, sino por doble reconocimiento del predecesor y del público. A veces, el título suscitó violentes querellas e incluso la aparición de ramas colaterales. El delfín, François Taelemans (1848-1895) etiquetado Toone II, explotó de 1865 a 1895 un local llamado “Dans la Marmite” (En la marmita), de ahí su sobrenombre de Jan van de Marmit. Entre otros titiriteros, inició a Georges Hembauf (1866-1898) Toone III, conocido como Toone de Locrel, que ejerció de 1890 a 1898 con un repertorio ampliado con dramas, óperas, seriales y melodramas como Robert le Diable (Robert el Diablo), Le Bossu (El Jorobado), Hamlet, La Reine Margot (La Reina Margot), repertorio al que todavía daba cuerpo otro candidato al título de Toone III, Jean-Antoine Schoonenburg (1858-1926) también formado junto a Toone “el Anciano” y conocido como Jan de Crol debido a su cabellera rizada. Interpretó de 1890 a 1911 Le Pont des soupirs (El Puente de los Suspiros), Les Mystères de Paris (Los Misterios de París), Les Trois Mousquetaires (Los Tres Mosqueteros), Vingt ans après (Veinte años después), La Muette de Portici (La Muda de Portici), Le Juif errant (El judío errante). Vencido por las nuevas diversiones públicas, abandonó su actuación dejándola en manos de Daniel Vanlandewijck y acabó ahorcándose entre sus últimos fantoches. Mientras tanto, y como primer caso de filiación, Jean-Baptiste Hembauf (1884-1966), catalogado como Toone IV, sucedió a su padre Georges (primer Toone III), se asoció con Antoine Taelemeans, hijo de Toone II, y actuó de 1898 a 1935. Fue él quien creó en 1934 Le Mystère de la Passion de Notre-Seigneur Jésus-Christ (El Misterio de la Pasión de Nuestro Señor Jesucristo) de Michel de Ghelderode. En 1911, Daniel Vanlandewijck (1888-1938) había adquirido el material de Jan de Crol (segundo Toone III), al que dio vida valientemente hasta la retirada del permiso de explotación en 1927. Algunos apasionados, entre los cuales estaba Jef Bourgeois, salvaron el material, fundaron en 1931 la asociación Les Amis de la marionnette (Los amigos del títere) y permitieron así la continuidad de la actividad hasta 1937. Ese mismo año, Pierre Welleman (1892-1974) apodado Peie Pââp (Pierre de la Pipa), que había actuado con los Toone IV y V, se convirtió en Toone VI y retomó el teatro con el mismo repertorio (a menudo seriado: setenta y dos veladas para Les Pardaillan), amenizado a veces con un stukske bââ (pequeña pieza suplementaria). En 1952, creó La Farce de la Mort qui faillit trépasser (La farsa de la Muerte que estuvo a punto de fallecer) de Michel de Ghelderode. Pero la competencia de las nuevas distracciones, las sucesivas expropiaciones y la enfermedad minaron a Toone VI, que, después de haber reducido Les Pardaillan a cinco episodios y luego a una sola velada, cerró su teatro en marzo de 1963. Una vez más, Les Amis de la marionnette salvaron el material y el 10 de diciembre Toone VI coronó a José Géal como Toone VII, cuyo reinado se prolongó con su hijo Nicolas convertido en Toone VIII en 2003.